Personajes secundarios en el arte (4)

Apoyado en una barandilla, un hombre lleva gorra y borceguíes.

Primer cuarto del siglo XVI. Escuela castellana, La Virgen de Cristobal Colón, Museo Lázaro Galdiano, Madrid (detalle)

Personajes secundarios en el arte (3)

Un rincón de una ciudad ¿castellana?

Posiblemente los albañiles estén renovando unos muros.

El de rojo quizá lleve un capisayo o un capotillo.

Finales del siglo XV. Escuela de Fernando Gallego, Museo catedralicio de Ávila (detalle)

Personajes secundarios en el arte (2)

Moda de los años 30 del siglo XV.
Hombres:
Ropa.
Capirote.
Sombrero.
Calzas.
zapatos.

Mujeres:
Toca.
Saya.

1430-40. San Juan evangelista, Joan Reixach, Museo de Bellas Artes de Valencia (detalle)

Personajes secundarios en el arte

Buen ejemplo de algunas de las prendas que se llevaban cuando se viajaba: sombrero y capote o capotillo.

Hacia 1460. Predela con 5 escenas pasión de Cristo, Joan Reixach, Museo de Bellas Artes de Valencia (detalle)

Los soldados del Palacio del Marqués de Santa Cruz (Viso del Marqués)

En unos bancos del jardín del palacio del Marqués de Santa Cruz (don Álvaro de Bazán) en El Viso del Marqués (Ciudad Real) hay unos azulejos, en los que se contemplan desfiles de soldados, arcabuceros y lanceros de los ejércitos de Felipe II, que son copias casi exactas de un panel del pórtico principal de la Basílica de Nuestra Señora del Prado de Talavera de la Reina (Toledo). Los azulejos de la basílica están atribuidos a Juan Fernández, hacia 1580.

Con toda probabilidad el autor de los azulejos de la basílica utilizó grabados de época para inspirarse.

Pero hay una curiosa diferencia entre dichos paneles: en los que están en el palacio se ha escrito el nombre de ciertos personajes celebres en su tiempo sobre la cabeza de algunos soldados: Rodrigo de Cervantes, Lope de Vega, Virués, Marqués de Oquendo, Pérez de Herrara...

Bibliografía:

• López Fernández, Carmen: Técnica y estética de la cerámica de Talavera de la Reina: Recursos iconográficos, Tesis Doctoral, Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Bellas Artes, 2015  

PIEL, PELLIZÓN, pellicia

Fue una túnica larga, holgada, de corte sencillo y con mangas anchas que aparece durante el románico y desaparece a inicios del siglo XV.

Se vestía sobre la saya o el brial, aunque también se podía llevar a cuerpo. Sólo se utilizaba para ocasiones especiales y como prenda de abrigo.

Iba forrada de piel.

En la primera mitad del siglo XII llega de Bizancio las mangas perdidas (de gran amplitud) y bajo su influencia se adornan algunas partes de la prenda con bordados...

Posible piel. 1086. Beato de Burgo de Osma (detalle)

Finales del siglo XI – inicios del siglo XII. Círculo del Maestro de Pedret, ©Museo Nacional de Arte de Cataluña (Mural de la iglesia de S. Pedro de Burgal), Barcelona (detalle)

    

Reina Urraca y Alfonso VI. 1129. Tumba A, Biblioteca de la Catedral de Santiago (detalle)

1127. Libro de los Testamentos, Catedral de Oviedo (detalle) (imagen obtenida aquí)

A finales del XIV pasa a ser una prenda que sólo usará las personas mayores,o aquellas que no querían seguir las nuevas modas.

1390. Epifanía, Pedro Serra, colección particular (detalle) (imagen del ©catálogo del Museo Nacional de Arte de Cataluña)

Hay una prenda similar de mangas anchas llamada Almejía

Bibliografía:

• Bernis Madrazo, Carmen: Indumentaria medieval española. Instituto Diego Velázquez, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, CSIC, 1956
• Menéndez Pidal, Gonzalo: La España del siglo XIII: leída en imágenes. Real Academia de la Historia, 1987.
• Vestiduras ricas: el Monasterio de Las Huelgas y su época, 1170-1340. Revista de la Subdirección General de Museos Estatales. Patrimonio Nacional. Servicio de Publicaciones 1ª ed., 1ª imp. (03/2005).
• Sousa Congosto, Francisco de: Introducción a la historia de la indumentaria en España. Ed. Istmo, 2007.
• España, la Alta Edad Media: Vestimenta de los visigodos, mozárabes, y los reinos cristianos del norte
• La ropa medieval